赵孟頫被誉为“元东说念主冠冕”，他的字画水平在元代险些是无东说念主可比的。但偏巧有一个东说念主令一向自我陶醉的赵孟頫都自甘腐化、心折口服，直言那些夸我方的是没见过这座“真佛”色色色色色色色色色色色色，他即是“元代三大书家”之一的鲜于枢。

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赵孟頫原话是这样说的：“余与伯机（鲜于枢）同学草书，伯机过余远甚，悉力追之而不可及，伯机收场，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”在他看来我方辛苦追逐鲜于枢，但仍然比不上，众东说念主歌咏我方草书写得好，是因为鲜于枢失掉了，是以才轮到我方露面。

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赵孟頫、鲜于枢二东说念主是元代“复古书风”的泰斗，如若说赵的树立体现时行书上，那么鲜于枢则在草书上作念到了后无来者，他被誉为既张芝、二王、张旭怀素、黄庭坚后的集大成者。濒临两宋的“尚意”，鲜于枢悉力目的陈诉晋东说念编缉法。

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他曾在西湖边筑起一座“困学斋”，当起隐士，闭关摹仿二十余年，最终书艺大成。鲜于枢传世作品很少，其中酒后忘情、纵笔所写的《醉时歌》，号称其一世的“扛鼎之作”。沈尹默看后盛赞：“松雪翁倍极看重，觉得不可追及。由今不雅之，固非妄谦之语也。”

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此作写于鲜于枢晚年，是他“东说念主书俱老”之际的代表作，全卷用笔淡雅精谨、萧洒不羁，兼有晋之超逸、唐之严谨以及宋元草书之意趣。由于是酒后所写，情怀极为弥漫，莫得过多的修饰，行云活水、畅快尽兴，达到了“书意外于佳乃佳”。

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《醉时歌》为纸本册页，每开纵约40厘米、宽约30厘米，实质为杜甫等东说念主的诗歌，计较500余字，字径大小不一，约在3至6厘米之间。此作接纳《十七帖》笔意，又加入张旭、怀素、孙过庭、杨凝式等东说念编缉法，笔笔有来处。

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《醉时歌》以行草书写就，切笔入纸，起笔塌实，入纸后衄挫、调锋，行笔中锋，偶见侧锋，笔画矫健老辣、粗糙萧洒，贯通当然涓滴不难舍难离。书写进程中的疾徐、轻重、迟涩、虚实变化比比都是，滚动处圆转、抑扬兼有，收笔回锋，千里着当然。

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《醉时歌》虽字字孤苦，然笔画之间的连带相关惩办得极为狡饰，上一笔收笔与下一笔起笔虚连，声势显露。结字险绝欹侧，睥睨生姿，时而笔势舒展，富足张力，时而以纵取势，紧凑内擫。章法疏密杂沓，墨色由浓渐淡，呈现出当然的韵律感。

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纵览全卷，笔笔精妙、字字精彩，范例与气韵透彻，号称800年来的草书“天花板”，是咱们学习晋唐宋元草书的上佳范本，每个字摹仿通透，草书这一关也就过了。

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而今，咱们将鲜于枢《醉时歌》进行了超高清1:1复制，见此作如饶恕作，并添加释文逐一双应，便于您摹仿和抚玩。如若您感兴味，请点击下方集合一不雅！

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